在板繪領(lǐng)域，人體結(jié)構(gòu)的繪制是許多藝術(shù)家面臨的挑戰(zhàn)之一。復(fù)雜多變的形態(tài)、比例關(guān)系以及動態(tài)表現(xiàn)都讓初學者和進階者感到棘手。然而，通過系統(tǒng)的學習和實踐，我們完全可以克服這一難題，逐步提升人體結(jié)構(gòu)的繪制能力。以下是一篇關(guān)于如何改善板繪人體結(jié)構(gòu)畫法的文章，希望能為繪畫愛好者提供一些實用的建議。

在數(shù)字繪畫領(lǐng)域，板繪作為一種重要的創(chuàng)作方式，其畫質(zhì)的高低直接影響著作品的整體效果。提升板繪畫質(zhì)，不僅能讓作品更加細膩、逼真，還能增強作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。以下是一篇關(guān)于板繪提升畫質(zhì)方法的文章，希望能為繪畫愛好者提供實用的指導(dǎo)和建議。

盒子人體畫法，作為一種簡化而高效的繪畫技巧，廣泛應(yīng)用于角色設(shè)計、動畫制作及插畫創(chuàng)作等領(lǐng)域。它通過將人體簡化為幾何形狀的組合，幫助藝術(shù)家快速捕捉人物的基本形態(tài)和動態(tài)，進而進行深入創(chuàng)作。以下是一篇關(guān)于盒子人體畫法的詳細解析文章。

畫畫一直進步不大到底是為什么呢？初四有了板子開始畫畫，一直到高三（一直都沒有沒學過畫畫），但是上色和線稿一直都像是初四那樣，沒有變化和明顯的進步，嘗試過很多風格不知道哪一個適合自己，沒有一個明確大方向……不知道還有那哪些地方出了問題？

想轉(zhuǎn)行漫畫行業(yè)，但之前沒美術(shù)基礎(chǔ)可以嗎？說在前面，在所有的事情面前，排在第一位的永遠是先活著。我自己作為漫畫從業(yè)者，我真的很有發(fā)言權(quán)了，畫漫畫真的是很傷身的一個工作，你可以看一下我這篇回答，而且我也多嘴一句問問你，請問你能達到我回答里面那幾張圖的水平嗎？（還是五年前大學時候畫的）

為什么沒人會喜歡我猜大家懂得都懂，大家不一定只喜歡日漫蘿莉的風格，好比微課菌也會喜歡一些暗黑、歐美、韓系有看點的風格，所以并不是所有人只喜歡一種風格的畫， 但是真的為了賺幾十塊畫的含辛茹苦題主你真的快樂嗎？

因為你會畫的太少，練的東西也不夠多，比如畫人，人體結(jié)構(gòu)理解了多少，有沒有過專項的練習，練到位了沒有，這些練習就是掌握基礎(chǔ)，不斷積累到你手頭上能畫的東西。

那么，當我們作為一個勉強用微微顫抖的線條，畫過一知半解的人體，然后臨過幾張摹的繪畫初學興趣愛好者，內(nèi)心發(fā)出： “我也想像跟著喜歡的大大畫風，摸兩張好康的魚呀！！” 這樣的吶喊時，我們對著大大的圖究竟該如何進行科學有效的，臨摹+半創(chuàng)作的練習呢？

在板繪領(lǐng)域，人體結(jié)構(gòu)的繪制是許多藝術(shù)家面臨的挑戰(zhàn)之一。復(fù)雜多變的形態(tài)、比例關(guān)系以及動態(tài)表現(xiàn)都讓初學者和進階者感到棘手。然而，通過系統(tǒng)的學習和實踐，我們完全可以克服這一難題，逐步提升人體結(jié)構(gòu)的繪制能力。以下是一篇關(guān)于如何改善板繪人體結(jié)構(gòu)畫法的文章，希望能為繪畫愛好者提供一些實用的建議。

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指繪的都是大佬，我都同意這句話。 另外，題主的手繪我覺得也只是你畫的稍微多一點，熟悉筆跟紙的感覺而已吧，至于構(gòu)圖跟結(jié)構(gòu)，消失的程度差不太多。 不過，我還是來我比較聊聊熟悉的板繪吧。

20歲的年輕人，想實現(xiàn)夢想不是靠天賦的。 其實天賦對于很多人來說還是很虛的東西，你既看不到它，也不能靈活展現(xiàn)天賦的能力，說不能指的是有部分學習沒有明確目標，訓練又沒有方向的同學。 當你學習目的毫無章法的時候，你的天賦自然無從談起，因為你根本不知道每天這么練，是要“提升和解決”自己在畫技上哪些具體的問題。不能展開針對性的訓練，而只是為了純粹的”練而練“，也就是自由且隨性的練，這種學法可能很難達到你”插畫師“的夢想。

我知道有很多時候好不容易把草稿起好了，又好不容易的把人體結(jié)構(gòu)、動態(tài)畫好了，結(jié)果到了給角色穿衣服的時候，又被那些褶皺深深的擊敗了。畫畫也不能靠蠻干，不是一股腦的拼命畫，所以我們要學會仔細觀察、總結(jié)規(guī)律！或者，學習人家得出的規(guī)律

年紀輕輕，你需要的是經(jīng)驗，不是驚艷！ 目前，你的線稿跟結(jié)構(gòu)都還畫不清楚，就不要想著驚什么艷！再說黑白，也是層次不夠分明。工具也要換一換，手繪就要學會用馬克筆，不然像我一樣用手繪板也行。 人體結(jié)構(gòu)什么的，真的就是說到膩的必要性基礎(chǔ)！而且繪畫學習是一個循序漸進的過程，好的學習思路和堅持練習是最為重要的。

一個是覺得題主有太多基礎(chǔ)要補課，可能看完了那么理論知識，也一時消化不了，不知從何下手。（因為你很多基礎(chǔ)都沒怎么練過的情況下，路都還走不穩(wěn)，就花了“幾年”來練習怎么飛。馬上要你好好走路都很難） 還有一個就是，這種帶透視的不適合你現(xiàn)在去臨摹，更重要的是，這個臨摹的原圖也有一點結(jié)構(gòu)、透視問題：

很不錯的一個透視教程，簡單易懂，無論是畫漫畫、插畫、動畫，都有用~漂亮的展現(xiàn)透視的魅力，相信大家都能看得懂~by:高畑ゆき。

透視是繪畫理論術(shù)語。“透視”（perspective）一詞原于拉丁文“perspclre”（看透），指在平面或曲面上描繪物體的空間關(guān)系的方法或技術(shù)。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法。將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。

板繪不靠排線來鋪色、塑造，所以要更強調(diào)整體的概括性，質(zhì)感只是最后附加的東西。

我認為經(jīng)典油畫的有不可否認的驚艷，但直白一點的說，很厲害，卻不好學、學不來！ ? 因為很多經(jīng)典油畫的構(gòu)圖，跟它背后的比如宗教、神話、政治、人文等等這些創(chuàng)作目的、創(chuàng)作訴求是密不可分的。所以沒有類似的創(chuàng)作訴求時，還是更適合欣賞吧。不過慢慢熏陶，對提升審美也是有幫助的。 加上題主也說到在外出寫生，那么可能畫場景的會多一點。我就以其實畫場景類的構(gòu)圖為主，來講一些更容易操作的“驚艷”吧：

人體基礎(chǔ)其實可以分為2部分——比例+結(jié)構(gòu) 像各種骨骼長短、肌肉的大小屬于比例可以處理的部分。但結(jié)構(gòu)是什么？是關(guān)節(jié)的活動方式跟活動區(qū)間。就像花椰菜大佬說的一樣，比例是可以夸張/變形/主觀處理的部分，但結(jié)構(gòu)是基于生物科學的客觀事實，以理為準。 比例的變化，在不同風格下看似百變，但其實基本上畫手都是有遵循著，一套其風格下相對完整的造型邏輯的。

當然，畫畫不是抄，臨摹也不是抄效果抄答案，而是要學著去思考，他為什么能畫的這么好看？我要學他的哪部分？這部分的好看是怎么做到的？

在我看來，在觀察對象時，初學者的觀察方式都跟這位題主有一些共通的“老問題”： 沒有抓住核心動態(tài) 缺乏整體觀察的意識 沒有對比觀察的方法

其實“臟”這本來就是一個比較偏感受的詞，而不是像“透視不對”這樣理論性的形容。所以從繪畫理論上來說，哪些問題會導(dǎo)致我們觀感上的臟呢？

其實可以看到題主的想法還是不錯滴～ 比如你從這張照片獲得了靈感，將鳥畫成了少年。但是對于顏色的問題就在于，你沒有進行處理，直接抄了太多照片的顏色。 而原本照片是現(xiàn)實中的顏色，本身就偏灰，就像我們拍照也要打光，拍完之后還要p圖一樣，也是需要進行處理的。那么比如我們腦子里，可以像我右圖這樣去想象一下想要畫出顏色，給出一個統(tǒng)一的色調(diào)+增強對比度去突出重點：

其實這樣的辦法有很多～

這個問題的答案其實很簡單： 1.沒有熟悉對p不同圖層屬性的使用。 2.沒有掌握正確的上色步驟。 其實這兩個答案是相輔相成的，而且很多自學的同學也是畫完線稿，上完固有色，然后就不知道咋整了。于是就開始加特效，幻想加完之后就能畫面變得duang duang duang，閃亮又美膩。像題主就是底下顏色都還不夠，估計就用了顏色減淡圖層來加buring buring的閃光。

首先我們可以先找一個照片參考，畫出基本線稿。 這里為了示范后面的陰影畫法，身體跟動作就基本按參考來畫了，這樣比較方便你們對照來理解。

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